交響情人夢

　　
　　陳少棠1956年（竹北買房19歲）與師父鄧肖蘭芳合影
　　
　　陳少棠1買屋984年赴港演出《樊梨花情困薛丁山》
　　
　　 站著一字馬還能唱六預防癌症句霸腔的陳少棠演示“豹眼”“獅眼”“虎眼”
　　文/羊城記憶體晚報記者 何裕華
　　圖/羊城抗癌食物晚報記者 鄭迅
　　在粵劇發展過程中，傳統與創新、承繼與改革，始終是爭論不休的熱話。在各種新嘗試輪番上演的當下，粵劇的“傳統基因”或只退格為“選項之一”而已。然而，現年77歲、有著“小武王”美譽的國家一級演員陳少棠卻始終堅守著老一輩粵劇藝人傳授的“傍身寶”，在文戲占粵劇主流的風潮下，他依舊不斷鼓勵徒弟練好基本功，並向羊城晚報記者憶述起那些靠“文武雙全”搶觀眾的粵藝往事。
　　13歲成名 “四大小武”年紀最小
　　因十多年前曾嚴重中風，陳少棠近年已很少出席公眾場合，但為了支持太太芬姐的愛好，他當上了金海棠私夥局的藝術顧問，每周都去看粵劇業餘團體演出。由於“不愛接受新記者採訪”，在資深粵劇專線記者、粵劇戲迷、年近八旬的彭壽輝多番引薦下，記者才終於得見在戲行打滾了大半輩子的“棠哥”。
　　“我這個人很怪，跟生面孔的人不怎麼能聊，接受你的採訪全因為彭老師。以前，我們每演一部戲，都盼望彭老師給我們寫劇評。”陳少棠激動地握著彭壽輝的手，向記者說。
　　在彭壽輝眼裡，陳少棠站在本地戲行一個很重要的位置上。“他7歲入行，9歲登臺，13歲成名，生於1937年的他，在上世紀五六十年代，就與梁蔭棠、靚少佳、盧啟光並稱‘四大小武’，而且，他的年紀較其餘三人都要小一大截。”
　　憶述拜師入行，陳少棠興奮地告訴記者，近兩年身體逐漸康復，在太太的陪同下，他還去尋訪了自己粵劇事業生涯的起點——廣州西關蓮登巷14號。陳少棠自小生長在老西關，其時，粵劇著名男花旦鄧肖蘭芳與他家只相隔幾個門牌號。童年的陳少棠看著鄰居家裡每天都有人練功唱戲，覺得十分好玩，常常偷站在一旁，學唱學做。而小小年紀的陳少棠由於聲音有力、長相端正，也為鄧肖蘭芳留意多時。
　　“有一天，師父（當時還沒拜師）家分食蛋糕，也分了一塊給我，但我只拿著，沒有吃。他就問我：‘為什麼不吃？’我說我捨不得，要帶回家給媽媽吃。”陳少棠說，就這樣，鄧肖蘭芳認定陳少棠乃孝義的可造之材，從此悉心培養。“師父去找我媽媽說，要收我為徒，我媽開始不答應，因為她知道拜師學費每月就要100元港幣，我們家沒有錢學粵劇。但師父竟說免費教我，她就答應了。”
　　陳少棠還記得自己第一次做大戲，是在廣州市帶河路永園茶樓，和姐姐陳少珍一道演出《打洞結拜》。其稚嫩的童聲配合舞槍弄棒，有板有眼的表演給觀眾留下了“一定會扎”的好印象。後來，陳少棠與黃金愛、潘有聲等組成童聲粵劇團，他在海珠大戲院擔綱主演的《哪吒鬧海》、《人細鬼大》，受到熱捧，其13歲時，已是頗有名聲的“神童巨星”，只要是他擔綱演出，必全場爆滿。
　　執著練功 從來刷牙單腳站
　　“神童巨星”盛名背後，離不開扎實的“童子功”。自師從鄧肖蘭芳後，三星未落，晨霧仍存，陳少棠便起床吊嗓，在師父嚴格規定下，反覆在青石路練習“搶背”、“一字馬”、“朝天蹬”、“翻跟斗”，新傷舊患遍佈體內外。“我還記得靠牆練習一字馬，師父會用腳分別撐開我的大腿內側，讓我做到完美的一字。很多時候邊練功邊流淚，但我就沒有喊過一聲痛。”他說。
　　然而，艱苦練功不僅是陳少棠的童年回憶，是一輩子遵從的生活習慣。陳少棠太太芬姐表示，“棠哥”刷牙就“從來沒有雙腳同時著地的時候”，為了練功，他“都單著腳站立”，而且，在睡床的蚊帳頂上還寫著“勤學要練”幾個字，以勉勵自己。
　　陳少棠說，做一個能文能武的粵劇演員，是他從小的志向，“很難解釋為什麼要這麼執著，但這是一種個人追求，不是混口飯吃那麼簡單。”
　　步入青年時代的陳少棠更是律己從嚴，要做到允文允武、觀眾認可，除了有扎實武功和唱功外，還要有文化知識，因此，他不僅閱讀大量有關戲劇理論、史料，還向武術名師盧華學習搏擊擒拿，並向京劇北派武功名師路凌雲、黃玉奎討教、學藝。
　　“陳少棠與梁蔭棠、靚少佳等聯袂主演《趙氏孤兒大報仇》、《怒醉紫金牌》、《劈陵救母》、《三帥困崤山》等劇目，在上世紀五六十年代深受觀眾贊賞。他除吸納靚少佳之‘威’、盧啟光之‘勤’、梁蔭棠之‘猛’外，還融匯‘薛腔’、‘新馬腔’、‘星腔’的真髓，而且站著一字馬還能唱六句霸腔，真正做到武生能打、能唱、能做。”彭壽輝向記者說。
　　1974年，陳少棠身患嚴重神經功能性心臟病，醫囑不可演戲，然而，他仍毅然在《杜鵑山》一劇演出剛烈威猛的雷剛。“當時，他手提大刀，左一個雪花蓋頂，右一個老樹盤根，高唱‘霸腔’、‘滾花’，儘管心臟狂跳，汗衫濕透，仍堅持演出。”彭壽輝說，當時，醫院救護車停在廣州人民戲院門口，準備急救。但當晚，陳少棠沒有被抬上救護車，卻獲得了時任廣州粵劇團團長、已故京劇前輩時世寶的嘆賞：陳少棠戲德好，心裡裝著觀眾，寧願死在臺上，也決不欺台。
　　微對話
　　香港戲班更重傳統
　　羊城晚報：我留意到，棠哥很多徒弟都在香港的，為什麼呢？
　　陳少棠：我的功夫都是老東西，香港戲班會更註重這些老傳統。以前練功，不是你打算做武生就學武戲，做小生就學文戲，而是粵劇的十大行當：一末、二凈、三生、四旦、五少、六外、七醜、八帖、九夫、十雜，全部都要學。還有一些情節、情感表達的基本程式，例如“水波浪”、“踏七星”等台步，現在本地很多演員已經不會用了，但香港的粵劇演員就會專程來找我學，包括名氣很大的羅家英、汪明荃等等，都特意來找我交流。
　　羊城晚報：你意思是，香港粵劇比廣東粵劇更註重傳統？
　　陳少棠：我曾說過，佛山是粵劇的心臟（起源），廣州是粵劇的搖籃（培養了很多人才），香港是粵劇的靈魂（保留傳統基因）。香港演員的身形、台步、關目做手等都比較註重參照傳統程式。當然，做戲不僅要有程式，還要有生活，但沒有傳統的功底，則演不出粵劇味道。我們只能在扎實的基本程式上，依照劇本的具體角色做情感上的調整，從而演活這個粵劇角色。
　　羊城晚報：你沒有在本地的粵劇研討會議上提出過這樣的問題？
　　陳少棠：研討會時間有限，每人都有自己的意見，而且說了也未必就被認同。目前，我還是專註在願意學習傳統的人身上，更多精力花在業餘的私夥局團體中，這樣更有效。
　　徒孫眼中的陳少棠
　　他很值得我們去書上一筆
　　梁緲詩是香港中文大學專門從事文化研究的碩士生，如今也是陳少棠的徒孫。說起這段粵劇奇緣，梁緲詩表示，只能用“機緣巧合”來形容。因為要從事粵劇文化研究，梁緲詩學習寫粵劇劇本，也因此拜了陳少棠的徒弟彭愛華為師。在師父的引薦下，她多次向師公請教。
　　“我不是學粵劇來表演，而是要學會看戲，棠叔就教我什麼是傳統的身段，什麼時候該用怎樣的程式表現。雖然他年紀較大了，但還是很願意教導後輩。這點我很感動。”梁緲詩說。
　　據瞭解，梁緲詩目前正收集有關陳少棠的資料，望為其編寫書籍傳世。“‘四大小武’中只剩棠叔在世了，因此，他很值得我們去書上一筆。不過，這個項目目前還在搜集材料、撰寫計劃和向政府申請經費的階段中，我們希望能儘快落實。為粵劇傳承做一點事”。編輯：王燕子　　（原標題：“小武王”陳少棠13歲成名 寧死臺上不欺台）